它们同为“B站霸权”，却一个改死一个改活，最后到底该谁背锅？
《凉宫春日》系列、《叛逆的鲁鲁修》、Key社三神作，日本动画行业历经毁灭性打击与复苏之后，在新世纪里不断诞生着这些耳熟能详的名作。即使原创TV动画依然是最不讨好的动画企划，但上至延续至今的《叛逆的鲁鲁修》，下至2018年的《比宇宙更远的地方》，都证明了在新世纪里依然有动画匠人在坚持着这一道路。
随着2012年前后逐渐兴起的爽文风潮到来，不知不觉间动画观众可以期待名作甚至神作诞生的动画，似乎就只剩下原创TV了。
从2015年观众纷纷感叹轻小说开始进入量产时代，再到后来异世界穿越题材的全面崛起，轻小说作者越来越会抓住读者需求的同时，作品的同质化也日趋严重，再加上以宣传原作为出发点的动画企划，使得如今的改编动画越来越缺乏惊喜。
然而，这似乎也并不能完全把锅甩到作者身上，毕竟改编动画虽然有着原作粉丝基础，但同时也要面对许多改编带来的问题。
《叛逆的鲁鲁修》可以说是新世纪以来最成功的原创动画IP之一
B霸之一《实教》――观众看得爽，但是却改死了的广告动画
要说近年来比较典型的改编事故，2017年的B霸《欢迎来到实力至上主义教室》就是很好的例子。
这部动画在国内的火爆可以归咎于以下几点：扮猪吃虎本质龙傲天的男主角，上乘的作画质量，以及隔三差五就来秀一遍的福利镜头。一言而蔽之那就是爽，这就像是名作之壁一样，对于动画观众而言只要爽就好了。
但原作党可不吃这一套。
虽然动画版里的许多改编都无可厚非，例如制作组为了自古七八出泳装而特意把泳池剧情提前就属于情理之中。然而他们把其中轻井泽惠的戏份全部给了”官方钦定”女主角堀北铃音的行为，顿时就让原作党们炸开了锅，之前种种稍有不合理的改编也被逐一拉出来鞭尸。
面对来势汹汹的原作党，为了挽救即将暴死的BD销量，官方甚至慌得修改了官网的主视觉图，把轻井泽惠这个角色偷偷地加了上去――然而并没有什么卵用。
剧情不够，福利来凑
这就是轻改动画永远要面对的第一大问题，档期该如何安排。
这部轻小说前几卷有什么优秀的剧情？档期内可以做主线里的几个故事？哪个故事的高潮部分适合做一个季度的结局？基于主角第一人称视角的内容该如何表达？如何同时照顾到动画和原作观众？改编的时候要不要为薛定谔的第二季留条后路？
这些问题往往都是在改编的时候需要考虑的，即使每个问题都能找到解决方案，也无法保证这些方案之间不会互相冲突，再加上动画制作委员会的低投入现状，以及边做边播的紧张日程，制作组的压力就更大了。
《欢迎来到实力至上主义教室》就是十分典型的例子，从国内大量的动画观众来看，这部动画在宣传原作方面的效果十分优秀，但这种效果却是建立在得罪原作粉丝的基础上，于是BD销量就不出所料迎来了大暴死。
这一结局最直接的影响，就是第二季基本彻底无望，因为宣传原作的目的既然已经达到，那么第二季就是纯粹烧钱的情怀，恐怕也是回本无望的结局――而且第一季都几乎把伏笔给删完了。
B霸之二《Overlord》――观众看得爽，还是改活了的广告动画
接下来看看一个成功的例子，那就是同为B霸的《Overlord》。关于这部作品争议较大的内核问题这里不会过多赘述，主要从改编的角度来看待这部动画作品。
从最初的Web版小说到最终的动画作品，《Overlord》经历了”Web版――文库版――动画版”的两次重大改编，其结果就是将一部黑残却不深的微妙大众文学，变成了一部符合时代潮流的异世界穿越龙傲天动画。
在第一次的改编中，《Overlord》就产生了较大的剧情分歧，根本原因是大量新角色的加入，从对剧情影响不大的仓助，到阶层守护者马雷，乃至堪称是头号女主角的雅儿贝德，都是在文库版里才出现的。
随着剧情推进，文库版的故事偏离程度越来越大，最终让并非全职作者的丸山终止了Web版的更新。
黑残外加龙傲天，确实是一种视觉冲击
文库版之后，就是国内动画观众十分熟悉的动画版，这又是对原作的一次重大改编。
和其他许多动画企划一样，《Overlord》的动画也是以宣传原作为根本目的，所以改编的重点自然是取其”精华”，去其”糟粕”。于是原作中关于龙傲天的部分就被制作组”提纯”了出来，那些黑残却不深的作者癖好则被尽可能地删减移除。
从档期的角度来看，《Overlord》前三卷可以说是提供了相当好的改编环境，以一个季度的档期来做三卷轻小说的内容，即使《Overlord》文库版是出了名的”字典”，也不会让剧情显得过于仓促――反而有点水。
在平均四集一卷的宽松档期中，本来完全可以把原作照搬上来，但制作组还是选择把丸山那些不怎么见得光的东西给移除了。
事实表明这种做法十分明智。
《Overlord》第一季的高收视率，对原作销量极为显著的提升效果，以及畅销的BD和低廉的动画制作成本，都为赞助商和动画公司打了一针鸡血，这一结果甚至完全出乎了丸山本人的预料。
然而，随着第二季与第三季动画的播出，《Overlord》第一季因为改编而埋下的祸根就出现了。第四卷的《蜥蜴人的勇者们》首先就是一个绕不过去的槛，这一篇章多少让故事内核显得有些经不起推敲之余，还和第一季的核心看点背道而驰了。
再来到第三季对应的第七卷《大坟墓的入侵者》，这回就连丸山本人的一些癖好也绕不过去了，那种黑残却不深的故事，顿时就引起了部分观众的反感。虽然有着前两季度的正面形象塑造，以及架空世界一定程度上的道德观念豁免，第三季的风评依然出现了不可避免的下滑。
虽然制作组很努力地改编，但第二季的”动物世界”还是开始颠覆第一季的核心看点
从以上两个例子就可以看出，《Overlord》第一季的改编就属于是名利双收的成功典范，关键是还没有花赞助商多少钱，所以续作即使出现了肉眼可见的日渐贫穷，却依然可以凭借第一季打下的人气持续走红。
《Overlord》在B站上更是斩获了季均1.73亿的播放量，这对于季番来说是十分优秀的成绩，也从侧面证明了这部动画的确十分符合观众的观影需求。
而同样经历了制作组大幅改编的《欢迎来到实力至上主义教室》，虽然同样符合了动画观众的需求，却不幸踩中了原作读者的雷区，BD销量暴死之后，那自然再高的是B站播放量也难以救活。
从B站评分上也可以看出一些端倪
由此可见，作为有原作基础的轻改动画，企划暴死了那制作组基本是要背锅。
但说到底，如今名作乃至神作越来越少的根本原因，还是愿意花心思去做名作的作家与动画人越来越少，尤其作为”个体户”的轻小说作家还必须独自付出所有的人力与时间成本，换句话说就是需要独自承担做名作的所有风险，恐怕除了生活上没有后顾之忧的作家外，都愿意选择钱途更有保障的商业作品。
例如《Overlord》的两次改编就是最典型的商业化过程，只不过没有足以称为名作的原作，到头来制作组顶多也就改出来一部商业动画罢了。